Романтизм в російській літературі Дев’ятнадцять століття — явище шірокоохватное і різноманітна. Раніше ділили два його типи: обмежений і революційний. Але цей поділ дуже особисто. Вірніше буде поділити його по тих фігурах, які впливали на це течія в Європі в цілому і на російський романтизм в літературі а саме: гофманівського і байронівський.

Але якщо дивитися на цей напрямок виходячи з переконань походження, не можна не згадати про існування на кроці його становлення Державінська школи. Хоча вона і була сучасницею карамзіністов, але інновацій випередила їх. Конкретно Державін оновив набір зображально-виражальних засобів у літературі. Він відкрив величезну кількість можливих здібностей, для того щоб романтизм у російській літературі отримав подальший розвиток.

Минулі течії (класицизм, натуралізм, реалізм і інші) прагнули до чіткого програванню реальності. Романтизм ж, на відміну від їх, навмисно її переробляє. Щоб втілити цей принцип, письменники зобов’язані були вигадувати незвичайних героїв, поміщати їх у неординарні ситуації, розвивати сюжет у землях екзотичних або вигаданих, використовувати елементи фантастики.

Романтизм в російській літературі сповідував свободу особистості, її внутрішню незалежність, свободу самовираження, заохочував невеликий вираз особливості. Цим принципам як не можна краще відповідала поезія Державіна: мовні образи, використовувані ним, ліричність, що поєднується з чуттєвої напруженості. Тому логічно, що цього письменника пробували позиціонувати як предромантіка. Але якщо судити строго, то стиль Державіна не відповідав на сто відсотків нормам одного з існуючих тоді напрямків. Справа в тому, що він так витіювато і професійно з’єднував різні стилі і жанри, в його творах разом з рисами романтизму тихо можна знайти риси бароко. Застосовуючи художній синтез, Державін на ціле століття випередив завзяття представників Срібного століття. Не багато того, він прагнув до єднання стилів не тільки лише в літературі. Він вважав, що поезія по власній можливості слідувати повинна уподібнюватися живопису, вираженої в словах.

Рівномірно романтизм у російській літературі втрачав ознаки сентименталізму і все частіше звертався до екзотичних образів, до містики, наслідуючи тим Байрону, який якраз став дуже популярний на Заході.

У той же час була група літераторів «Арзамас», в яку злилися карамзіністов. І романтики, відходячи від сентименталізму, все таки залишалися і приймачами Карамзіна, спостерігалася відповідна тільки для їх тенденція: вони пристрасно боролися за очищення літературної мови. Пізніше в свідомості людей отпечатлелся інформація про те, що головну роль у розробці сучасної мови зіграв А. С. Пушкін, а не його попередник. Навіть ті новаторства, які заздалегідь були відомі як какрамзінскіе, зараховували Пушкіну. Це вийшло з тієї причини, що мова останнього втілився в більш сильних художніх текстах.

У власних поняттях про чистоту літературної мови карамзіністов спиралися на стареньку французьку граматику Пор-Рояль, яка імпортувалася до Росії в Дев’ятнадцять столітті і на деякий час стала дуже престижною. На її базі навіть було видано кілька підручників. У майбутньому до неї не раз зверталися філологи різних часів. Обгрунтовано це універсальним вдачею граматики Пор-Рояль.

На противагу карамзіністов була «дружина слов’ян», яка мала зовсім інші уявлення про мову і відрізнялася більш важким, шорсткуватим стилем. Якщо не врахувати подробиці, зрозумілі і відомі вузеньким спецам, то боротьбу між цими товариствами можна іменувати боротьбою між романтиками двох типів.

Після смерті Державіна і його послідовників романтизм у російській літературі зовсім роздобув ознаки, яку проповідує «арзамаської» лінією.