Фотографам, які знімають для обкладинок елегантних журналів, сподобалася камера RED, що користується популярністю у експертів цифрового синематографа. Здатність знімати зі швидкістю до Тридцять кадрів за секунду з роздільною здатністю 4К безперервно протягом досить довгого часу заінтригувала майстрів глянцевої преси.

Компанія Red Digital Cinema Camera Company спрогнозувала попит, і нове покоління камер RED розроблялося з урахуванням престижної найближчим часом філософії DSMC (Digital Still and Motion Camera), яка з’єднує всередині себе функції відео та фото камер.

Пристрої такого типу вживають різні властивості в парі в одному корпусі. За рахунок спільного використання якихось спільних технологій вони можуть мати маленькі розміри, сумірні з большеннимі дзеркальними фотоапаратами (Digital Single-Lens Reflex — DSLR). Це електричний гібрид, призначений для двох схожих, але різних жанрів візуалізації: кіно і фото.

І в той час когдаRED вторгається на місцевість фотоапаратів, де домінують Canon і Nicon, виробники пристроїв DSLR продовжують покращувати їх відео властивості вже серйозно покусують ринок цифрових кінокамер, наближаючись до класу апаратів DSMC.

Компанія Canon не була першою, яка включила функції зйомки в режимі відео в дзеркальні фотоапарати, але конкретно її новенька лінійка дзеркальних цифрових фотоапаратів стала реальним суперником цифровому кінокамери. Первістком стала гучна камера Canon 5D Mark II з повноформатної Тридцять п’ять міліметрової матрицею і можливістю знімати відео з роздільною здатністю 1080p.

І якщо модель 5D Mark II, як первісток, тільки підірвала ринок, то наступна модель 7D швидко погнала хвилю в усі сфери малобюджетного кіно. Незважаючи на те, що матриця в 7D дещо менше, все таки, грубо, цей розмір наближається до Кінокадри Тридцять п’ять мм і зіставити з розміром матриці камери RED. Але більш принципово, що в цій моделі фотоапарата з’явилася можливість знімати відео з частотою Двадцять чотири кадрів за секунду, тому що в традиційному сінематограф. І ця можливість для камери ціною $ Одна тисяча шістсот зробила її екстремально користується популярністю.

Які ж технічні характеристики цифрового дзеркального фотоапарата дозволяють розглядати DSLR камери на цьому ж рівні з кінокамерою RED? Існує кілька головних атрибутів, наявність яких вказують на це. Їх три головні: 35мм розмір матриці, частота кадрів 24P, найвищу дозвіл.

Слід зробити якесь відступ. Розмір полнокадровой Тридцять п’ять мм матриці може не відповідати фактичному розміру 35мм матриці. Ця тавтологія з’явилася завдяки досвідченим рекламникам, які спеціально, що б ніжно обдурити споживача замінюють одні поняття іншими і розслаблено можуть множити корів на собак. Сумно, що в наслідку їх поняття стають нашими еталонами. Передбачається, що Тридцять п’ять мм матриця може бути менше ніж повинна бути, але вона повинна працювати з об’єктивами, створеними для 35мм полнокадровой зйомки. Це так іменовані кропнутой матриці і створюють вони відповідно кропнутой зображення. При використанні рівноцінних об’єктивів, а схожі використовувати не вийти, про що пізніше буде написано, різниця в площі видимого місця на зображеннях між фотоапаратом 5D Mark II c камерою RED буде така як на малюнку понизу.

Все ж, беручи до уваги світогляд рекламників, камера RED має Тридцять п’ять мм матрицю. Інші цифрові камери з Тридцять п’ять мм матрицями мають надзвичайну ціна в порівнянні з RED (Sony F23, F35 можуть коштувати $ 250-500 000). Камери ж з найменшими матрицями (наприклад популярна

Sony EX-3 має матрицю 6,4 х4, Вісім мм) всього лише імітують кінозйомку, використовуючи додаткові оптичні Тридцять п’ять мм адаптери, проектують зображення на світлочутливий елемент камери. Камера 5D MARK II має повнокадрову Тридцять п’ять мм матрицю.

Коли ми говоримо про зйомку в якості «кіно» то передбачається спочатку формат 24P. Вже багато років кінозйомка ведеться з частотою Двадцять чотири кадри за секунду і це еталон, який влаштовує кінопродюсерів і глядачів. Є якісь методи отримати таке зображення з інших форматів за допомогою конвертерів, але по суті ця функція повинна бути вбудована в камеру, що б вважати її цифровий кінокамерою. Режим зйомки 24P включений в перелік функцій камери Canon 7D, що дозволяє віднести її до класу кінокамер. Для використання того ж самого режиму зйомки в камері 5D Mark II потрібно буде оновити програмне забезпечення.

Дозвіл має важливе значення для кінозйомки. У цифровому кіно ми можемо використовувати дозвіл HD або вище, прийнятно 720P, але, природно, 1080P буде краще. Екстра дозвіл буде потрібно, якщо ви знімаєте кіно для перегляду на величезних екранах. Фото Canon DSLR можуть знімати з роздільною здатністю до 1080P. Камера RED дозволяє знімати з роздільною здатністю до 4,5 K. Нове покоління RED вже до 6K.

Незважаючи на наявність головних ознак цифрових камер в фотоапаратів Canon DSLR, є ряд недоліків, які не дозволяють їм всеполноценно суперничати з цифровий кінокамерою RED.

Навіть беручи до уваги, що багато проектів зняті камерою RED, будуть відтворюватися, в кінцевому рахунку, з роздільною здатністю 1080P, можливість знімати з роздільною здатністю 4K, вчетверо краще, ніж 1080P як у Canon DSLR, забезпечує незрівнянно більш доброякісну фінішну картину. Перевага створювати робочий матеріал в 4K дає можливість більш гнучко і точно його обробляти в особливості, коли це стосується компоузінга. Камери Canon DSLR на самому максимумі не можуть знімати відео з роздільною здатністю більше 1080P.

Але більш суворий шкоду зображенню приносить невміла математика обробки інфи в камері Canon DSLR в режимі відео. Зйомка відео з роздільною здатністю 1080P в Canon 7D відбувається на Вісімнадцять — мегапіксельну матрицю (5D Mark II має 21,2 Мп), а досить Два мільйони сімдесят три тисячі шістсот пікселя. Відповідно потрібно використовувати понижувальну конверсію. У камерах Canon DSLR це реалізовано просто, способом виключення зайвих рядків. Cохраняющих тільки кожен Вісім рядок! Така форма конверсії не напружує зайвою навантаженням логічний апарат камери, але може бути передумовою суворого аліасінга. Великі об’єкти будуть виг